中国古vs家具来源

中国古vs家具来源


	一个涂有独特颜色的衣柜

西方的“起源”概念可以被描述为一件特定物品的生活故事:谁制作的，在哪里制作的，什么时候制作的，以及从那以后谁拥有它。但这个概念虽然可以用来衡量西方古董的价值，却不适用于皇家家具

中国．

事实上,

中国人古董的制造或传达信息的概念与西方的观念不同。年龄、出生地和以前的主人根本不是决定因素。一件成功的古董可能是新的，而一件旧家具可能被认为远没有那么重要，无论它是谁拥有的或状况如何。简单地说，一件古董是一件“道德高尚”的家具，这个概念把什么是古董纯粹留给了美学家的宫廷来决定。


故选C。裂纹漆的内阁

在追溯中国家具的起源过程中，不断遇到无数的障碍。例如，家具制造商通常不会在他们的作品上签名。西方让这位工匠永生的想法对中国文化来说是陌生的，而且工匠通常不会被提升到显赫的地位。如果有人把自己的名字贴在一件家具上，这个人很可能就是买家，因为他们拥有所有的金钱和地位。然而，任何种类的名称或识别符号在家具上的出现都是极其罕见的，所以“谁制造了它”和“谁拥有它”这样的问题几乎无法回答。

在检查一件家具的制造地点及其年代时，也遇到了类似的困难。例如，通常可以确定区域特征;然而，这些特征并不一定表明其来源。一个

陕西这种风格的柜子可能是在山西制造的，也可能是在中国其他任何地区制造的。一旦一种款式流行起来，就会被全国各地复制。同样，特定的时期倾向于特定的风格;然而，风格并不决定年龄。中国家具设计发展缓慢，同样风格的家具可以制作几百年。

更复杂的是，与中国家具(以及包括大多数手工艺品在内的许多其他艺术形式)有关的起源概念在中国变得完全混乱

文化大革命1960年的。当时，共产主义红卫兵试图击溃统治普通中国人几个世纪的阶级社会。他们的热情导致了许多艺术品被没收，这些艺术品要么被摧毁，要么被运到解放军拥有的巨大仓库。在20世纪80年代，这些家具被重新分配，没有考虑到原来的主人。一个贵族家里的一件家具明代可能会和一只山羊一起住在农场。这就是大部分中国家具的命运。

西方关于起源的概念根本不适用于中国古董。什么东西是何时何地以及谁制造的是不可能确定的，而且最近的所有者很少与最初的所有者有任何联系。所有权链不可避免地转移到国家，然后转移到新的所有者或经销商。最后，也许具有讽刺意味的是，随着仓库被清空，这些家具进入西方海岸，推动价格上涨的是中国的“觚”概念，而不是西方的“产地”概念，最具美感的家具成为最有价值的。