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作者:Misaki Imagawa
高中的时候，我的房间里一度放了九把椅子:一把办公椅、一张沙发、一把扶手椅、一把软凳、两把酒吧凳、一把餐椅、一把转椅和一个豆袋靠垫。你可以想象得到，起居室比步行空间要多，而且我的房间也不是太大。回顾过去，问题来了:为什么我有这么多椅子?没有令人信服的答案，只有一个:进入我房间的东西通常不会再回来。然而，我对在我的地盘上堆积的一排座位感到满意——每个座位都不可避免地找到了用处。我会根据我的心情从一个椅子跳到另一个椅子上，椅子可以放我的包、衣服、帽子、夹克和书等。总而言之，我的房间里有9把椅子是相当方便的。
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原语id # f0309-074 |
想象一下，当我回到日本的家，发现整个房子里除了餐桌周围的椅子，只有一把椅子时，我有多沮丧。“椅子太不舒服了，”祖母说。“地板要好得多。”我不敢苟同。但就像大多数亚洲国家一样，在日本自古以来，坐在地板上是一种常见的做法。我最终在这种乡村传统中发现了美，当我得知邻国中国在几个世纪前就采用了这把椅子时，我感到很困惑。我问自己，这是怎么发生的?
在中国古代，人们习惯跪着，就像我们在祖母家一样，或者盘腿坐在地板上。他们的风格简单、极简，只关注必需品。房间里只有垫子、扶手，也许还有几张矮桌子和装饰性的屏风。事实上，中国古代被称为席子文化。然而，大约在公元2世纪，佛教传入中国，并带来了官员和高级宗教要人坐在高台上的概念。这些高台最初是荣耀的座位，最终被用作躺椅。大约在这个时候，汉朝的灵帝据说对一切外国的事物都很着迷，特别感兴趣huchuang,一种居住在偏远的北部和西部地区的游牧民族使用的折叠凳子。这种“野蛮人”座椅重量轻，旅行方便，不久就被贵族们采用。
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原语id # f021001-180 |
起初，椅子只供皇室、贵族、高级官员和学者使用。坐在新椅上是一个人社会地位高的标志。在7世纪到10世纪之间，椅子和凳子在上层阶级中变得司空见惯;到了12世纪，所有阶层的人都很少坐地板了。中国不再是席子文化的国家，但直到明朝(1368-1644)和清朝(1644-1912)，中国的家具，特别是椅子，在生产和设计上达到了一个高度。这可能被认为是中国家具的黄金时代。在这个时期，家具设计成为一种真正的艺术形式，超越了简单的功利形式。每件家具都变成了美丽的物件。在许多情况下，风格保持简单，但工匠们通过在木材中融入令人愉悦的曲线来完善优雅的艺术。此外，家具细木工变得如此精确，钉子和胶水不再是最终组装件的必要条件。
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也许最著名的椅子是在明清时期创造的轭背椅，有武装和无武装的版本。尽管早在11世纪的艺术作品中就可以看到它最早的原型，但它是在黄金时代才开始流行起来的。这把椅子通常被称为“官员的帽子椅”，因为它的顶部扶手(椅背最上面的水平部分)呈弧形，非常适合挂帽子。因为它与牛轭的相似，所以这把椅子也有了西方的名字。然而，工匠们在制作这些椅子时并没有想到轭、帽子或牛。相反，他们把重点放在了优雅的轮廓上。特别是在明代，美在于朴素和自然的木纹，而饰品和漆器则保持在最低限度。从前面看，这把椅子朴素而优雅，但从侧面看，它的弧形底座，也就是椅背中央的垂直支撑，使人联想到一个优美的、蜿蜒的轮廓。
事实上，轭背椅的中间挡板是家具史上一个早期而重要的发明。从本质上说，弯曲的中央挡板是一个靠背，拥抱脊柱的自然弯曲，既舒适又美观。大约在中国人开始制作弯曲靠背的同时，在地球另一端的英国，椅子的靠背仍然是直的、坚固的板子。到了16世纪，一对轭背椅作为礼物送给了菲利普二世国王。它一定给人留下了深刻的印象，但直到大约一个世纪后，安妮女王和格鲁吉亚风格的弯曲背部才开始出现，随后又出现了奇彭德尔设计。背靠椅的第二个重要发展是四条支撑腿的担架，每条腿之间都有水平的支撑，每条腿的高度都不一样。这个术语是bubugao，意思是“更进一步”。“这既是一种结构上的象征，也是官员晋升的象征，但真正反映一个人社会地位的是椅子的质量和工艺。”
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原语id # f0304-264 |
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最后，在清朝，设计变得更加大胆，更加精致和复杂。新的政治发展还解除了贸易禁令，允许进口以前在中国难以获得的稀有硬木。这些茂密的树木让工匠们能够制作出更精致的艺术品，它们的美更纤细、更优雅、更永恒。中式背椅设计简单而优雅，可以无缝地融入现代室内设计，成为专业设计界的最爱。轭背椅的设计和普及经受住了时间的考验。这种风格的座椅不仅为官员们所用，也为所有被其独特的艺术设计所吸引的人所用。如果我在童年时就知道有轭背椅，我可能会在我的房间里加一把作为第十把椅子。毕竟，我做了有帽子可以挂!
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用来挂帽子的椅子——中国的轭背椅(318 KB)
到了12世纪，中国所有社会阶层都有了就座的传统。背椅可能是明清时期最著名的椅子。以流畅的线条和迷人的曲线设计的背椅不仅影响了欧洲家具，而且继续被现代设计师欣赏其优雅和永恒的美。
