 |
|
|
|
通过格伦·约菲＆今川崎
收集技术是完全由本身的一种艺术形式;不管正在收集什么样的艺术类型。无论您是收集的乐趣，专业，或以投资为目的，对如何正确地收集艺术没有固定的公式，虽然有可能在任何特定部分的值不同程度的协议。西方艺术的收藏家可能重达根据艺术家，出处，稀有一块在艺术世界的价值和审美的印象，以及当前的趋势。然而，在非洲艺术的情况下，一些这些方面的考虑可能是难以确定。例如，在大多数情况下，任何一块非洲艺术的艺术家仍然不明，有关其年龄和用途的细节可能有些误导。非洲艺术的认真收集不仅仅是制成或在非洲买东西的积累。事实上，非洲艺术的许多收藏家发现没必要在非洲甚至涉足。那么，什么是非洲艺术，什么使得它如此的收藏？
 |
|
|
|
一般来说，什么是通常被称为非洲艺术或传统的非洲艺术是从本土文化产生撒哈拉以南国家的艺术品免费基督教，伊斯兰教或欧洲的影响。欧洲人民在南部非洲取得艺术，例如，将不被视为传统的非洲艺术;既不将由当代著名非洲艺术家如易卜拉欣·尔·萨拉和谢里·桑巴艺术作品。收藏家有时针对传统非洲艺术从丢失和忘记时间一个文明的艺术 - 当部落成员没有穿耐克运动鞋或棒球帽 - 但这种观点是不正确的。事实上，在非洲没有地方存在于真空之中，并有大量令人信服的传统非洲艺术的今天正在生产。非洲艺术的收集类是生活，呼吸和动态;和形式的改变，因为文化本身改变和适应新的政治，精神和地理因素。艺术不是一个静态的追求，也无法从赞助它的创作情况拔出。
 |
|
|
|
对于非洲艺术收藏家，在收集非洲艺术的一个最大的考虑是真实性，这通常意味着单独的块必须被使用。这是不够的说，一个传统的非洲艺术家创作一件或一件从一个特定的部落或村落发出。例如，如果创建木雕使用之前所卖礼仪掩模的主，图形可能不被认为通过此标准效力。磨损表面和重复使用帮助确认其真伪的这方面的迹象;但是，应该指出，即使在使用的迹象可以伪造。一般来说，使用对象和珍惜每一个相应的和文化丰富的非洲部落可以被认为是真实的和收藏价值。还有一个无形的元素真实性的概念：正宗的对象都有一个心脏，灵魂和性格比那些纯粹做成的装饰物出售完全不同。他们是令人回味的，不是良性的;通常要聚焦的观察者明显人物角色，无论是经验丰富的收藏家，专家或行家。
 |
|
|
|
人们可以看到当代传统的部落非洲艺术家 - 无论是雕刻，织工或铁匠 - 可以成为敏感的艺术创作，以满足艺术市场的需求。在现代世界中，每个人都有谋生。非洲艺术符合特定的时间和地点可能会或可能不会是值得收藏的风格;但正如前面提到的，非洲艺术不存在于真空中。艺术家创造传统的非洲艺术具有不断，虽然是轻轻的，探索和免费破裂，在传统的部落形式的扩展。例如，从闷得人在塞拉利昂一个Bundu面具在非洲传统艺术的本原的浩大的收藏找到冠以一个完整的双引擎飞机在飞行的雕刻而这块的所有其他方面采用了传统闷得元素。一些纯粹的可能不会考虑这个值得收集的;你会？面具是由人民自己使用而创建，实际用于其原定用途。这个例子表明真实性没有被形式所决定的，而是由意向的艺术家和作品本身要能够确定程度的实际历史。 Though the collecting of traditional African art has become increasingly difficult in recent years, the value of high quality, traditional pieces has increased commensurately. Now more than ever, collecting African art is a true art form – one that might be considered “the art of seeking, embracing, and acquiring authenticity.”
 |
 |
||
|
|
|||
