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原始ID＃A0602-626 |
由岬Imagawa
由格伦joffe编辑
收集艺术本身是一种艺术形式。无论您是收集乐趣，专业，还是为投资目的收集，如何正确地收集艺术品就没有设置公式。西方艺术收藏家可以根据艺术家，出处，稀有和审美印象以及艺术世界的当前趋势来权衡一块的价值。然而，在非洲艺术的情况下，这些考虑因素中的一些可能难以确定。例如，在大多数情况下，一块艺术家仍然是未知的，有关其年龄和目的的细节可能会有些误导。一系列非洲艺术不仅仅是在非洲制造或购买的东西的积累。事实上，许多非洲艺术的收藏家发现甚至在非洲甚至留下了脚。那么，是什么，是非洲艺术，是什么让它如此收集？
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一般来说，通常被称为非洲艺术或传统非洲艺术的是来自撒哈拉以南非洲国家的艺术作品，由土著文化制作，不受基督教、伊斯兰教或欧洲的影响。例如，欧洲人在非洲南部创作的艺术就不会被认为是传统的非洲艺术;著名的当代非洲艺术家如Ibrahim El-Salahi和Chéri Samba的作品也不会。收藏家有时会把传统的非洲艺术看作是来自一个被遗忘的文明的艺术——当时部落成员不穿耐克运动鞋或棒球帽——但这种观点根本不正确。事实上，在非洲没有一个地方是真空存在的，今天有大量引人注目的非洲传统艺术被制作出来。
对于大多数收藏家来说，收藏非洲艺术品最重要的考虑是真实性。在许多非洲艺术品中，这意味着必须使用各个碎片。不足以说传统的非洲艺术家创造了一块或者从特定部落或村庄散发出来的一块。例如，如果Master Woodcarver创建了在使用前出售的仪式掩码，则艺术品可能不会被本标准视为真实。磨损的表面和重复使用的迹象有助于建立真实性的这个方面;但是，应该注意，甚至可以伪造使用迹象。一般来说，各自各自和文化丰富的非洲部落使用和珍视的物体可以被视为真实和可收集的。还有一个无形的元素到真实性的概念：真实的物体有一个心脏，灵魂和字符完全不同于纯粹出售的人;而这个角色，如果你愿意，通常会对经验丰富的收藏家显而易见。
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One can see how contemporary tribal African artists, be they carver, weaver or blacksmith, are dangerously close to existing inside a vacuum – one that is created by the art market’s demand for traditional art held to a specific time and place and conforming to the styles of each particular tribe; but in truth, African art does not exist in a vacuum. Present day African artists are exploring and breaking free from and expanding upon traditional tribal art forms. Over the past decades traditional artworks have started to incorporate modern elements. For example, there is a very uniqueBundu.来自塞拉利昂的Mende人的面具，位于原始的集合中。虽然这件作品的每个方面都包含了传统的Mende元素，但顶部在飞行中加冕了一个完整的双胞胎发动机飞机！虽然一些纯粹的收藏家可能会考虑这种不真实，但是吗？面具是由人们创建的，因为他们自己使用，实际用于它的目的。真实性没有被时间或地点决定，而是通过艺术家的意图和艺术品本身的实际历史。虽然近年来，传统非洲艺术的收集变得越来越困难，但它也增加了高品质，传统件的价值。现在，非洲艺术的收集是一个真正的艺术形式 - 一个可能被认为是“寻求真实的艺术”。
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收集非洲艺术：第一部分 - 真实性(238 KB)
在收集传统非洲艺术品时，有几个变量需要考虑，但最重要的是真实性。这意味着它是为它的人民而造的。然而，这并不意味着传统的非洲艺术存在于一个真空之中，没有任何外来或现代的影响。真实性是由艺术品的历史和故事决定的，而不是由时间或地点决定的。
