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由岬Imagawa
在我上大学前的那个夏天，我母亲开始上陶艺课，为一种严重的“空巢综合症”做准备。几周后，她决定在家工作，带回来无数块灰色粘土和一个大陶工轮。客房的塑料布被掀翻了，她就开始跑了。她遇到的最大困难是保持双手稳定。任何突然的动作(比如我偷偷靠近她，让她跳起来)都会立刻把她正在塑造的东西变成一团扭曲的湿粘土。在此期间，我看到了她的许多作品:一些是手工塑造的，另一些是在轮子上制作的;有些是可以认出来的盘子或碗和其他的一点…有创造力的。我最喜欢的是一个下垂的咖啡杯，它的侧面大约三分之一处有一个洞。当我指出来的时候，她说:“好吧你那就试着做点什么吧!”
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我没有接受她的提议，但我确实意识到制作陶器是多么困难。尽管我母亲很努力，但她永远也做不出两个碗在形状、大小和设计上完全一样。当我试图把它们堆进厨房碗柜时，这给我带来了一些麻烦，但我认为正是这些不规则的地方让她的菜看起来很漂亮。它们让我想起了古代原始的陶罐——每一个陶罐都是独一无二的艺术品。陶器艺术是在历史上随着人类的发展而发展的。无数的学校发展壮大，分支，衰落，或者最终为新的风格让路;没有一所学校比玛塔·奥尔蒂斯陶艺学院更能代表这一运动。
在吉娃娃北部地区，墨西哥是一个名为Mata Ortiz的小村庄。它的人口刚刚超过一千人，这里的主要专业是陶工。然而，第四十年前，Mata Ortiz中没有人知道陶器的第一件事 - 除Juan Quezada之外没有人。作为一个为铁路工作的年轻男孩，Quezada花了很多时间在山上收集木柴和魔法仙人掌。这些游览将他接近了Paquime的考古遗址，或Casas Grande，这是一个曾经在12日至15世纪之间繁荣的先进前的西班牙裔地区的遗体。曾经生活过的土着人民们为他们的陶器制作技巧而闻名;然而，由于他们的衰退，艺术形式丢失了。
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Quezada在山上发现的古老Paquime盆的碎片或碎片感到愤怒 - 所谓的兴起并试图重建他们的风格。他花了几年的审判和错误，因为他没有超过锅碎片的任何指导。我相信我的母亲会感受到非常在这个阶段，当几个小时的辛苦工作以一个打碎的罐子结束时，对奎萨达的同情。这显然是一种为耐心和坚定的工匠而设计的艺术形式。经过多次的失败和来之不易的成功，克萨达最终使帕奎米艺术起死回生。不仅如此，一旦他完成了基本的形式，Quezada就添加了一些自己的原创元素，将当代元素融入到古代风格中。最终，克萨达开始向朋友、家人和任何想学习的人传授他新发现的陶艺，并在Mata Ortiz村传播这种手艺;最终，他和其他陶工的作品获得了极大的名声，尤其是在美国西南部边境地区。早在20世纪90年代初，PRIMITIVE就开始收集玛塔·奥尔蒂斯(Mata Ortiz)的陶器，当时这个村庄还没有通往外部世界的道路。
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关于Mata Ortiz陶器有这么多惊人的事情，但两件事熊注明 - 首先，它一切都是通过手工制造的，而无需使用陶动器的轮子。考虑到盆是如此之光，这几乎是不可能相信，他们的墙壁太薄了。每个部分都是平衡和对称性的完美混合。第二个独特功能是射击过程中没有使用窑。罐子被颠倒的垃圾罐烧制，戴着牛粪或木头。波特需要的一切都需要在村庄周围的环境中立即获得。
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马塔·奥尔蒂斯学校没有限制装置。无论男女老少，每个陶工都以自己的方式发挥自己的创造力。因此，尽管根植于古老的传统，Mata Ortiz陶器是一种非常重要的艺术形式当代．没有两个罐子是完全一样的。它们在风格和形状上都有很大的不同，每个陶工使用的粘土种类和完成的釉料都有很大的不同。就像我母亲的碗，玛塔奥尔蒂斯罐是高度原创-然而，不像她的，你不会发现任何意外的洞在他们!
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重新发明一种失落的艺术-玛塔·奥尔蒂斯陶器(423 KB)
Mata Ortiz Pottery的故事是重新发现的故事。当Juan Quezada发现山上的西班牙盆盆的碎片并决定将艺术带回生机时，陶器是一种迷失的艺术形式。他不仅成功了，他将原始的当代元素纳入古老的风格，并与村里的其他人分享了他令人难以置信的技能。
